Le plus dur, c'est le pâle

Une maison aux couleurs franches donne des repères : on accorde ou on contraste. Une maison entièrement en tons naturels n'en donne aucun.

Le moindre écart de température de couleur se voit — un blanc trop froid à côté d'un plâtre chaud, un beige qui tire au rose devant un chêne blond.

Le travail a donc consisté à placer chaque tissu entre les couleurs déjà présentes plutôt qu'à côté d'elles : la pierre, le bois des poutres, le plancher, les planches murales.

Un tissu bien agencé dans ce genre d'intérieur ne se remarque pas — mais on remarquerait immédiatement s'il ne l'était pas.

Le noir comme trait de crayon

Un rideau pâle sur un mur pâle risque toujours de paraître non décidé.

C'est la quincaillerie qui tranche : tringles noires, anneaux noirs, et dans la cuisine une fascia noire au-dessus d'une toile blanche.

Cette bande sombre est le seul élément vraiment graphique de la pièce. Elle donne à la toile une ligne franche, la relie aux menuiseries et aux luminaires noirs, et transforme un store pâle en geste voulu.

Les chambres, en deux couches

Les chambres sont traitées comme celles d'un hôtel : un voilage à l'arrière, un rideau doublé à l'avant, dans les tissus Linen House et Toronto.

Les deux couches ne servent pas au même moment de la journée.

Le voilage travaille le jour : il donne l'intimité vers l'extérieur tout en gardant la pièce baignée de lumière, sans qu'on ait à choisir entre les deux.

Le rideau doublé travaille le soir et au réveil : il coupe la lumière franchement, alourdit la retombée et absorbe une partie du bruit de la pièce.

Dans la chambre principale, c'est ce qui permet de laisser le rideau ouvert toute la journée sans jamais se sentir exposé.

La cuisine, sur une façade nord

La fenêtre au-dessus de l'évier donne au nord. Il n'y a donc pas de soleil direct à combattre — la toile solaire y règle autre chose : le voile lumineux d'une lumière du nord constamment diffuse, la vue vers l'extérieur qu'on veut garder en travaillant, et l'intimité d'une pièce où l'on passe une bonne partie de la journée.

L'ouverture à 1 % conserve la lecture du paysage tout en calmant l'intensité, et la toile reste baissée sans qu'on ait à la manœuvrer.